这几年有几部电影被讨论得很多，比如《燃烧女子的肖像》《钛》《无依之地》，还有2021年的《犬之力》，2022年的《晒后假日》。这些电影之所以被讨论，除了因为它们都是好电影外，还因为它们的创作者都是女导演。

这些导演难能可贵地在电影里提供了一种女性视角或者说女性的表达方式，而这种表达在大众传播领域通常被认为是缺失的。

女性主义立场理论虽然认为不同群体都局限于自己的视角，总是带着自己的偏见认识世界，但是由于弱势群体处于边缘地位，所以他们不仅熟悉自己的立场的知识，同时还要了解占统治地位群体的立场的知识。这就使得处于社会等级底层的人反而拥有最准确的立场。他们能够超越偏颇的观点，超越自己特殊的社会地位。

因此，能够摆脱统治者立场的压制，发出属于自己立场的声音，就成为立场理论追求的目标。因此女性主义立场理论的提出者之一朱莉娅·伍德 （Julia Wood） 指出，“女性自己的声音是否被赋予正当性，似乎与传播学者如何评价另类理论立场有着非常大的关系。”

在她看来，发声 （voice） ，公开表达 （speaking out） 和为他人代言 （speaking for others） 是女性主义立场理论和立场认识论的重要概念，而这些概念都根植于传播领域。

所以传播行为本身就成为不同立场和不同权力相互争夺的空间。因此，摆脱主导语言的限制，使用自己的语言、发出自己的声音，不仅是一个表达问题，还是一个政治问题。

最后需要说明的是，今天讨论的失声群体理论和女性主义立场理论都具有一定的批判性，它们都带有立场，并不仅仅在解释现象，而是通过揭露社会现象背后的不平等关系，倡导通过传播来改变这一现状，实现弱势群体的解放。

虽然它们都带有女性主义色彩，但是也适用于所有不能发声的弱势群体，同时也有助于强势群体认识到自己立场的局限性。